En tant que spectateur, je n’ai pas vraiment de souvenir marquant par rapport à Feydeau. À un moment, j’ai eu le sentiment de patiner dans mon travail de metteur en scène, de faire toujours un peu la même chose. Allant fouiller dans le fond de ma bibliothèque, je me suis tourné vers un théâtre a priori très éloigné du mien : Anouilh, Giraudoux, Ionesco, Feydeau… J’ai ainsi lu Feydeau pour la première fois et j’ai été très étonné parce que j’y ai trouvé une langue passionnante, parfaitement ciselée. Au fond, le genre du vaudeville, je m’en fous un peu. 

La langue est ce qui compte avant tout pour moi. C’est ce qui m’a conduit à monter la Puce à l’oreille, au début des années 2000. Monter cette pièce impliquait aussi de me mettre en danger comme metteur en scène, de travailler sur d’autres codes, complètement différents de ceux auxquels j’étais habitué. En sortant de cette création, j’ai eu l’impression d’avoir grandi au niveau de la pratique théâtrale, d’avoir appris plein de choses.