- Publié le
- par Bénédicte Soula
- Reda Ibrahim
- Metteur en scène : Jean-Olivier Mercier
- Cie Madeleine Michu et Cie Plein Vent
- Grenier Théâtre
Meursault dans le vide
Souvent, le théâtre se suffit à lui-même : un texte écrit par le GOAT, un comédien qui se présente seul en scène sans aucun artifice. La magie opère.
L’Étranger de Lionel Latapie Di Pietro est de ces formes-là généreuses dans l’épure, façonnées par la nécessité d’économiser les moyens et par l’amour du spectacle qui se donne sans compter.
Nous sommes dans les années 1990, dans la France de Mitterrand. Serge Générale, certains diront le bien-nommé, enseigne au collège les œuvres de Camus, avec lequel il partage un coin d’enfance à Alger et le soleil brûlant de l’exil. Face à lui, se trouve un jeune turbulent – troublemaker, disent les Anglais -, que les enthousiasmes de son enseignant ont fini par électriser : Lionel Latapie.
Trente ans plus tard, les places ont changé. L’élève se tient debout sur la scène du Grenier Théâtre ; le maître, cheveu blanchi, est assis au premier rang. Il mène jusqu’au bout sa mission tutélaire (il a pris part au travail de création qui se joue sous ses yeux) et perpétue malgré lui le souvenir d’un autre mentor, Monsieur Germain, à qui Camus dédia son prix Nobel en 1957*
Pourquoi vous raconter cela ? Parce que la genèse de cette pièce en est le meilleur argument : ces histoires d’hommes entrelacées autour de la figure de Camus, tout ce temps donné à sa littérature et à ses réflexions, ont abouti, au bout du compte, à ces soixante-quinze minutes de théâtre, chargées en pure énergie, affective et cérébrale.
Haro sur l'homme étrange
Revenons à la pièce. L’adaptation de la compagnie Madeleine Michu, à laquelle s’est associé Cie Plein Vent, tire le fil du procès et de l’incarcération, privant le récit de son début ensoleillé et de ses amours de plage. Seul l’incipit, « Aujourd’hui, maman est morte », est rappelé par une voix off comme un élément essentiel de lecture : ici, on ne jugera pas un criminel, on condamnera un homme qui n’a pas pleuré à l’enterrement de sa mère. C’est le non-conformisme de Meursault, en particulier en matière de religion, qui est passé au crible de la justice des hommes.
Une vérité physique
Difficile, d’ailleurs, de bien situer le public dans ce moment habilement mis en scène par Jean-Olivier Mercier. Tantôt procureur avec le procureur, tantôt accusé avec l’accusé, le spectateur est à la merci de la mécanique scénographique qui le ballotte partout dans l’espace de jeu au gré des confidences du personnage et des certitudes de la cour. À la merci aussi de cette gangue d’intimité particulière aux petites jauges, qui raccourcit les distances, de pensée à pensée, et permet de vrais beaux moments d’empathie.
À la merci des lumières qui baignent d’une couleur méditerranéenne les chapitres de souvenirs et d’une crudité moins hospitalière les scènes d’interrogatoire. À la merci des pauses de musique orientale qui escortent Meursault dans sa progression fatale et nous maintiennent tout contre lui dans la narration. À la merci enfin du regard triste de Lionel, qui confère au personnage une vérité physique, reptilienne, au-delà de la justesse de l’interprétation.
On pardonnera donc au comédien, un soir de première (et de reprise), d’avoir trébuché sur quelques phrases et d’avoir montré une certaine raideur dans l’épisode de l’aumônier : la présence de son professeur est un élément à prendre en compte pour sa défense.
Cela ne nous a pas empêchés de goûter toute la saveur de ce nectar camusien, qui donne envie de relire le roman en entier ; et, à l’écouter attentivement ainsi distillé dans la pénombre du théâtre, nous en avons redécouvert l’étonnante modernité. Bravo.
* l’histoire est d’autant plus belle que Lionel Latapie a ouvert à son tour une école de théâtre et un Comédie Club à destination de la jeunesse…
Durée : 1 h 15
Jusqu'au 14 novembre, 20 h 30
Grenier Théâtre, Toulouse
greniertheatre.org
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