À l’étranger, elle représente l’élégance française, surtout aux États-Unis où elle triomphe par deux fois. Hollywood lui fait les yeux doux en la personne du nabab Darryl F. Zanuck, fondateur de la 20th Century Fox. Ce dernier en fait sa maîtresse et l’engage sur plusieurs de ses productions, des Racines du ciel à Drame dans un miroir, où elle joue avec Errol Flynn et Orson Welles. 

De retour en France, elle traverse la période yéyé en piochant dans le répertoire des talents confirmés et des jeunes débutants. Elle immortalise entre 1960 et 1963 « Jolie Môme » et « Paris Canaille » de Ferré, « On n’oublie rien » de Brel, « Il n’y a plus d’après » de Béart et « la Javanaise » de Serge Gainsbourg. 

À l’hiver 1965, les « babyboomers » font connaissance à leur tour avec la dame en noir (ou plutôt avec son fantôme) grâce au feuilleton télévisé Belphégor, où elle tient le rôle éponyme. Trois ans plus tard, au cœur d’un mois de mai brûlant, les mêmes fantasment sur la robe métallique que Paco Rabanne a imaginée pour elle et par son provocant « Déshabillez-moi », qui restera son plus grand tube radiophonique.

Les décennies suivantes, de 1970 à 1990, Juliette les passe à chanter les années d’autrefois, sur des musiques de Gérard Jouannest, son pianiste devenu son mari, en serrant le cœur de ses plus fidèles spectateurs dans des tournées monolithiques, en France, au Canada et au Japon. Jusqu’en 2003. L’année où Miossec et Benjamin Biolay la retrouvent, et lui offrent l’album Aimez-vous les uns les autres ou bien disparaissez. Un bain de jouvence instrumental et textuel dans lequel Gréco, joueuse et caustique, reprend son bâton d’impertinente. Comme à ses plus belles heures.