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Petit format sans grands moyens, le diptyque Médée Matériau-Hamlet Machine présenté par la compagnie La Muse errante est néanmoins du grand théâtre. Un de nos coups de cœur de cet automne.

Ce spectacle est une serrure : l’entrée intime et confidentielle (la jauge n’est pas très grande) dans l’essence même du théâtre.

Assis au milieu de la scène, de part et d’autre d’une allée courte et étroite, le public pressent d’emblée l’aventure expérimentale et troublante qui l’attend. Ici, pas de protocole qui l’installe dans un rôle d’observateur passif et les comédiens dans celui de divertisseurs inaccessibles, mais plutôt quelque chose comme un rituel étrange et primitif. Serrés les uns contre les autres, emballés par un dispositif en cellophane, nous voilà plongés ensemble dans la mythologie de Müller et de l’Occident tout entier.

À gauche, Médée, baignant dans sa folie, semble figée depuis des siècles. On reconnaît, sous le nom de la magicienne de Colchide, l’incendiaire Nathalie Vidal, découverte aux côtés du metteur en scène Didier Carette et dans Music-Hall de Sébastien Bournac. Elle est la barbare, l’infanticide, « coupable forcément coupable ». Répudiée par Jason après qu’elle l’a aidé dans la conquête de la Toison d’or, elle a étouffé leurs deux garçons de rage…

À droite, Hamlet, esquissé par Jacques Merle en quelques gestes figuratifs, répond à la fureur d’une mère par la colère d’un fils, puisque, lui, c’est de notoriété publique, on a assassiné son père. Vengeance ici, vengeance là, si c’est Heiner Müller qui a posé les règles de ce jeu mortifère, l’écho des deux pièces réunies au plateau par un dispositif parfaitement symétrique finit par livrer une tout autre histoire, sublime, magique, résolument contemporaine