rykner ne badine pas

Dans cette histoire, tout est affaire de désir. Un dealer et un client potentiel sont réunis quelque part, ou plus exactement nulle part, pour effectuer une transaction indéterminée, déclenchée au moins par un désir, peut-être plus. De quoi s’agit-il ? De sexe ? Probablement. Mais rien ne permet de l’affirmer uniment. Cela peut être autre chose après tout. Quoi qu’il en soit, les négociations avortent dans l’œuf. Le client refuse de se dévoiler tandis que le vendeur est tenace. 

La scène se joue dans un espace vidé de tout ce qui occupe habituellement une fabrique à représentations. Le petit plateau de la rue Maran est plus dénudé encore que lors des soirées du cycle Noir Lumière mis en place par Francis Azéma. Ce rendez-vous, très suivi des abonnés, prône le retour à l’essence du théâtre, à savoir un texte-un comédien. Chez Rykner, le couple Francis Azéma-Denis Rey se partage la scène, un blouson jeté à équidistance des corps, comme dans ce jeu de la cours d’école qu’on appelait autrefois le « béret ». Et sinon rien…

Rien sauf le texte de Koltès qui remplit tout l’espace, sonnant et trébuchant, et cette partition littéraire à double clef qui joue des notes semblables sur des portées différentes. Les mots d’Azéma sont livrés doucement, presque suavement. Tout en rondeur. Ceux de Denis Rey sont bousculés, fragiles, sur la brèche. Entre lui et lui, aucun répit d’aucune sorte, aucune bande-son faisant diversion et aucun divertissement non plus pour s’interposer entre le public et le texte. Scénographie et lumière signée Pierre Gille vont jusqu’à ôter aux comédiens leur  visage. L’homme en blanc n’est jamais face au public, l’homme en noir s’est tapi dans la pénombre.